新海誠と細田守の“作家性”はなぜ差が出た？　オリジナルアニメ映画がSNS時代に直面する壁

SNS映えする新海と文脈が必要な細田って分析は納得 結局今のオタクは考えるより感じたいだけなんだろうな 批評よりバズりが正義の時代は世知辛いね

作家性というより、社会のことを知らないのに臆面もなく知ったかぶりをしてるかどうかの差じゃないですかね。もっと言うと「こいつ馬鹿だな」と思われるかどうか。

案外どっちも自分で好きなもの作れているからもうそれでいいのだ　多少ビジネス的しがらみはあるにしても他よりマシ

新海は変態で細田は変人かなあ。変人の方が見るに耐える。

国宝の奥寺佐渡子さんの脚本ありきだった初期に大絶賛された細田守作品。逆に奥寺さんを追放した後はオナニー全開で全部低評価に落ち着いたのを見ると細田監督にゼロからシナリオを作るのは無理なんだよな。

メッセージ性の強さでも新海が圧倒的だろ。天気の子で「セカイに迷惑かけてでも己を貫いてもいい」といい、すずめで「自分を救うのは自分」といい、かなり強い一方、細田は誰に何が言いたいのかわからない。本当に。

多くの方が悩みながら作りあげていく。

作品をヒットさせようとしている新海監督と、作りたい作品を作っている細田監督の差という印象。「未来のミライ」なんてヒットさせる気ゼロとしか思えない。

細田は原作ありじゃないと駄目なのにオリジナルに拘ったから落ちた。デジモン映画の時がピーク

スカーレットに過去作のヒロインって出てたっけ…？ハムレットがベースにはなってたけど。/予告の話か

田舎に逃げるのが新海誠、田舎を逃げるのが細田守。動きにこだわるのが新海誠、背景にこだわるのが細田守。家族を大事にするのが新海誠、個人を大事にするのが細田守。ゴシック体が新海誠、明朝体が細田守。全然違う

違いは脚本だっていってなかった？

作家の新海氏とあくまで演出家の細田氏という違い。演出家としては素晴らしいが本来作家性を求める人ではない。

ポニョ以前の宮崎駿作品みたいにタイトルに「✕✕の✕✕」みたいに「の」を入れるヒット作の法則を細田守は止めた差が出たのでは？スカーレットも『煉獄のスカーレット』とかにすれば爆死回避できてたかもよw

お二方とも、脚本・演出に金を積んで外注した方がいいのでは、と思ってしまうが、作家性はそれを阻みそう。

細田はハヤオのヒットの法則を真似ようとして失敗している感じがする。

↓「過去作のヒロインを登場させる」は、映画本編ではなくプロモーション(予告)のことですね https://www.youtube.com/watch?v=AIsVWhu4_Hs　公開後の入場特典も「歴代ヒロインミニ色紙」だったり https://anime.eiga.com/news/125333/

そりゃ別の人だから差は出るでしょ。

本人がインタビューでも言っていたが新海は「言の葉の庭」から脚本のコツがわかったようで急激に質が良くなり「天気の子」につながった。細田は奥寺がいなくなってからまるで成長していない……

差が出たとはいっても、細田守も前までは儲かってたしな。新海誠レベルに売れてないとはいえ、採算は取れてた。まあ、最新作で大変な目にあったわけだけど。